ブルックナー：交響曲第２番 ハ短調（ハース版）
ANTON BRUCKNER / Symphony No.2 in C minor (ed. Haas)
クルト・マズア指揮
ライプツィヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
Dirigent: KURT MASUR
GEWANDHAUSORCHESTER LEIPZIG
Ⅰ－かなり急速に(19:45)
Ⅱ－アダージョ(15:20)
Ⅲ－スケルツォ 急速に－トリオ 同じテンポで(11:20)
Ⅳ－フィナーレ－じゅうぶん速く(18:32)
1978年1月9－12日、20日、21日
パウル＝ゲルハルト教会，ライプツィヒ
プロデューサー：ライマー・ブルート、エンジニア：クラウス・シュトリューベン、ジェラルド・ユンゲ
日本コロムビア、ドイツ・シャルプラッテン共同制作
（日：デンオンCOCO-80100-102）STEREO
第1楽章はハース版としては遅いテンポ。当時のゲヴァントハウス管はスランプ期とされていたが、なるほどトランペット、ファゴットなどはあまりうまくなく、これでは一流オケとは言えない。しかし管楽器の音量バランスは妥当で、たとえば再現部の主題確保でのトランペットの信号動機３回(11:57, 12:01, 12:05)がくっきりと聞こえ、次のクライマックスに発展していく（12:15のトランペット、17のトロンボーン）構造がよくわかる。これはなかなか聞き取れない演奏が多いところだ。管の中ではではフルートがうまく、ごく短いが印象的な394小節目(13:38)は美しい。第３主題再現でのトランペットの信号動機もトロンボーンの対位に負けずにバランスがいい。カット可部分は演奏している。
第２楽章は、非常に素朴な味がある。これはスコアの通り、スラーのかかっていないところをきっちりと演奏しているからだ。わたしはこの演奏を聴いてはじめてそれに気がついたぐらいだ。ある意味でこれは「正しい演奏」と言える。陶酔的ななヨッフムの演奏とは対極的だが、これはこれで面白い。カット可部分は演奏。クライマックスの弦の5連符は無難だが、管楽器群のフォルテッシモの響きが硬く、すこしうるさい感じがするのは残念。このあとの練習番号Ｍ（11:30より）からのテンポがかなり速いのは珍しい解釈だ。ハース版によるコーダのホルン・ソロは、難しい音程のピアニッシモをしっかりと演奏している。
スケルツォは意外にも落ち着いたテンポで、「適度に速く」のノヴァーク版的解釈。もう少し豪快さと前進力があっても良かった。なんとスケルツォ、トリオともにすべての反復を実行している。素朴なトリオはひなびた雰囲気が魅力的。木綿の肌触り、といった風情だ。コーダの入りのティンパニー・ソロに緊迫感があまりないのはマイナス。
フィナーレは比較的緩やかで、猛り狂うことなく、特別な演出も無しにマイペースで進む。うるささがないのはいいが、もう少し芸を見せて欲しい気もする。13:40からのクライマックスでのトロンボーンの「エレイソン」動機がよく聞こえないのはマイナス。カット可の２ヵ所は共に演奏。完全ノーカット演奏だ。ハ長調のコーダの結尾は豪快で、輝かしく曲を締めくくっている。
【ハース版カット指定部分およびスケルツォ反復記号の処理】
第１楽章
488小節＞519小節＝演奏(16:46＞17:50)
第２楽章
48小節＞69小節＝演奏(3:23＞4:53)
第３楽章
スケルツォ主部（前半＝反復/後半＝反復）
トリオ（前半＝反復/後半＝反復）
第４楽章
540小節＞589小節（「イレイソン動機」再現を含む）＝演奏(14:26＞15:08)
590小節＞655小節（第１楽章第１主題回想を含む）＝演奏(15:52＞17:27)
【備考】
日本コロムビアとドイツ・シャルプラッテン（現在のベルリン・クラシックス）の共同制作による全集の第６作。ＬＰ初発売時、２枚組４面にカッティングされていた（OB-7352-3）。マズアはこの後ニューヨーク・フィルと第４、第７を再録音している。